Современные приемы игры на саксофоне.
Современная инструментальная музыка с ее тончайшим интонационным строем, усложненным гармоническим языком, тембровым многообразием и изощренным метроритмом ставит перед нами ряд новых и сложных проблем. Одной из них является необходимость дальнейшего расширения и обогащения технических и художественно-выразительных возможностей инструмента путем более широкого внедрения в исполнительско-педагогическую практику новых приемов звукоизвлечения.
В систематике приемы объединяются в группы по способу звукообразования и звукоизвлечения.
Глиссандо - прием игры, основанный на эффекте «скольжения» при переходе от одного звука к другому. На саксофоне мы его исполняем при помощи специфических действий амбушюра и аппликатурных действий пальцев. В нотах обозначается восходящей или низходящей чертой от одной ноте к другой:
Р. Нода «Импровизация»
Это одна из самых многочисленных групп, включающая такие разновидности как: глиссэйд (длинное глиссандо), портаменто - украшающий вспомогательный звук или группа звуков перед основным, украшаемым звуком. Характерной особенностью портаменто является применение плавного, «скользящего» перехода, как бы перетеканием от одного звука к другому. Обозначается мелкими нотами и не принимается в расчёт при ритмич. группировке нот в такте. Он пишется мелкой нотой с неперечёркнутым штилем и исполняется за счёт времени основного звука.
Вибрато - прием встречается в академической музыке, как правило, в отрезках кантиленного характера. Оно придает звучанию инструмента живой, эмоционально насыщенный колорит, повышает выразительную, особенно кантиленную, сторону звуковедения, приближая тем самым тон саксофона к вокалу.
В арсенале выразительных средств обучающегося вибрато не является неким природным феноменом, оно приобретается в результате продуманной технической тренировки так же, как и другие штриховые приемы игры.
Развитие навыка вибрато мы начинаем со слушания художественного исполнения музыки для саксофона мастерами (в концерте, в записи и тому подобное). В результате этого складывается слуховое представление об эстетическом "идеале" вибрато: его соответствии определенному звукообразу, стилю исполняемой музыки и так далее.
К работе над вибрато мы приступаем лишь после приобретения устойчивого навыка извлечения хорошего полноценного тона, особенно выдержанных звуков и плавного legato.
С точки зрения музыкальной акустики прием вибрато разделяется на вибрато высоты, громкости и тембра. При восприятии вибрато яснее слышится верхний звук размаха и меньше – нижний. Мы используем в игре на саксофоне умеренное вибрато с частотой порядка 5-6 кол/сек. Более частое вибрато, как убеждает наша педагогическая практика, придает звучанию инструмента менее выразительный, скорее "назойливый" характер. Медленно воспроизводимое вибрато, создающее особый эффект "качания" звука в нижнем и среднем регистрах саксофона, характерно для исполнения определенного настроения джазовой музыки.
Частота вибрато зависит во многом от характера исполняемой музыки, ее стиля, темпа, агогики, а также от индивидуального музыкального вкуса и исполнительской манеры обучающегося. В современных сольных сочинениях для саксофона, кроме основного вида вибрато встречаются его разновидности такие как – губная осцилляция (микровибрато), вибрато высоты, вибрато громкости (сморцандо), возрастающее вибрато, аккордовое вибрато, вибрато-тремоло, клапанное вибрато.
В современных сочинениях область применения вибрато расширяется, появляются такие новые его виды как: вибрато высоты, вибратиссимо, аккордовое вибрато, сморцандо, «флят-ман» или клапанное вибрато.
На саксофоне вибрато мы контролируем движениями челюсти, то есть как будто вы произносите «ОУОУОУОУОУОУ». Большую роль здесь играет формирование навыка произвольного управления сокращением так называемой жевательной мышцы, которая обусловливает поднятие и опускание нижней челюсти, а также выдвижение её вперед. С учётом этого мы с самого начала постановки вибрато концентрируем внимание на ощущении двигательной свободы челюсти, на скорости движения и силе её давления на нижнюю губу.
Вибрато осуществляться вокруг «центрального тона», то есть звучит конкретная нота, вокруг которой и «рисуется волна» с размахом максимум четверть тона вверх и четверть тона вниз и частотой не более 160 колебаний в минуту (хотя и это даже слишком быстро). Для этого мы используем упражнения на продолжительных звуках среднего регистра с указаниями в нотах ритма пульсации вибрато:
