В последнее время отечественная баянная школа достигла больших успехов. Баян, оставаясь подлинно народным, в то же время становится полноправным концертно-камерным инструментом.
Баян как музыкальный инструмент в современном выполнении, по существу, превратился в небольшой орган, который, разумеется, не может состязаться с последним в величественной объемности звучания, но зато в камерных условиях выгодно отличается от него управляемостью звука и гибкостью динамики. Игровые качества современного баяна открыли исполнителям доступ к сокровищнице мировой музыкальной литературы (органной, фортепианной и др.), которая в большинстве случаев легко поддается переложению для баяна и звучит на этом инструменте совершенно естественно. Это обстоятельство, с одной стороны, дает возможность выносить шедевры мировой музыки на широкую аудиторию, с другой - заметно расширяет музыкальный кругозор самих исполнителей.
Фактура исполняемых на баяне произведений весьма разнообразна: от прозрачного одноголосия до сложного аккордового и полифонического склада. Воспитание полифонического мышления у баяниста – наиболее приоритетная задача. В своей работе я хотела изложить основные приемы работы баяниста над полифонией, принципы исполнения полифонической фактуры, а также роль полифонии в процессе формирования профессиональных качеств учащегося-баяниста.
