Виды temps lié в развитии на уроках классического танца

Муниципальное бюджетное учреждение дополнительного образования

детская хореографическая школа имени М.М. Плисецкой

городского округа Тольятти

Методическая разработка

«Виды tempslié в развитии на уроках классического танца»

Разработчики:

преподаватели хореографических

дисциплин Видяхина С.Ю., Вдовина А.П.

2020

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

Методическая разработка «Виды temps lié в развитии на уроках классического танца» предназначена для преподавателей классического танца, а также для обучающихся по дополнительной предпрофессиональной программе в области хореографического искусства «Хореографическое творчество». Актуальность данной работы обусловлена необходимостью аккумуляции и обобщения знаний, опыта в теории и методике преподавания temps lié.

Цель методической разработки – оказание необходимой методической помощи преподавателям и учащимся в процессе самостоятельного изучения видов temps lié.

Весь представленный в методической разработке материал разбирается от простейших приёмов разучивания до сложных форм исполнения данной группы движений, содержит методические рекомендации и музыкальные раскладки каждого вида tempslié. Приведены примеры использования temps liéв танцевальных adagio,allegro, что может быть полезным при подготовке к урокам классического танца.

В разработку включены ссылки на интернет-ресурс, содержащий музыкальные примеры для различных видов temps lié. Данный материал будет актуален при дистанционном обучении.

Использовать данный материал на практических занятиях по классическому танцу следует дифференцированно, с учётом контингента обучающихся и их профессиональной подготовки.

Представленная работа основана на практическом опыте авторов, а также на теоретическом анализе и обобщении трудов А.Я. Вагановой, В.С. Костровицкой, Н.П. Базаровой, В.П. Мей, Л.Н. Сафроновой и других отечественных мастеров классического танца.

1. Характеристикаtempslié

Tempslié (в переводе с французского означает связанные темпы, времена, т.е. temps (тан) – время, темп; lier (лие) – связывать, соединять), специальная комбинация движений, вырабатывающая слитность, координацию; состоит из переходов с ноги на ногу скользящими движениями, которым соответствуют определённые port de bras.

Среди всех форм движений классического экзерсисаtemps lie занимает особое положение, так как в нём имеется неисчислимое количество комбинаций движений.

С первых шагов обучающиеся приучаются к координированному исполнению всех pas, в которых должна соблюдаться безусловная и полная гармония всех частей человеческого тела: ног, рук, корпуса, шеи и головы. Поворот головы, в свою очередь, должен гармонировать с выражением лица, сопровождаться соответствующим осмысленным взглядом; эти движения приучают к всесторонней выразительности в танце.

Tempslié, развивая пластичность, гибкость, координацию движений, силу, выносливость, овладение различными приёмами вращения, способствует совершенствованию техники классического танца как в adagio, так и вallegro, воспитывает у обучающихся чувство танцевальной кантилены.

В процессе обучения temps lié усложняется. Проходит путь от партерного движения к исполнению сложных форм (усложняется за счёт перегибов, корпуса, исполнения на 90◦, на пальцах,sauté, с tours,grand saute entournant). Tempslié в уроке классического танца может исполняться как самостоятельная форма, а также являться составной частьюadagio.

Приступать к изучению temps lié следует после того, как освоены элементарные навыки координации, постановка рук, ног и головы, проучены позы классического танца. Важно тщательно изучить начальную форму движения, ибо от того, как её поймут и усвоят обучающиеся, зависит возможность дальнейшего изучения более сложных форм и чистота их исполнения.

При изучении всех форм temps lié можно использовать музыкальные размеры 4/4 и 3/4. При первоначальном разучивании temps lié рекомендуется каждый элемент движения выполнять на один такт и один такт выдерживать, и только по мере освоения последовательности элементов движения, temps lié выполняется на 1/4 четырехдольного размера или на один такт трехдольного размера.

2. Виды tempslié в развитии

2.1 Tempslié parterre (основная форма)

Исполняется на середине зала.Музыкальный размер: 4/4 (2 такта 4/4 или 8 тактов 3/4)

Temps lié par terre вперёд:

Исходное положение - épaulement croisée в точку 8; V позиция, правая нога впереди, руки в подготовительном положении, голова повёрнута направо.

1 такт:

- «раз-и» - руки, приоткрываясь за тактом (мягкий «вздох»), закрываются в подготовительное положение одновременно с demi-plie в V позиции;

- «два-и» - левая нога сохраняет demi-plie, правая – скользящим движением вытягивается вперёд в точку 8 плана класса, руки плавно переводятся в I позицию. Голова чуть наклоняется налево к плечу, взгляд на кисть правой руки;

- «три-и» - вытянутый носок, удлиняя шаг, продолжает скользить вперёд, и ноги плавно переходят в позуcroisée назад (левая нога носком в пол назад). Левую руку поднять в III позицию, правую открыть на II. Корпус подтянут. Голову повернуть направо, взгляд – в точку 2;

- «четыре-и» - закрыть левую ногу в V позицию назад, положение рук, корпуса и головы сохраняется.

2 такт:

- «раз-и» - с поворотом корпуса en face в точку 1 - demi-plie двумя ногами в V позиции. Правая рука сохраняет II позицию, левая опускается в I, голова en face, взгляд направлен на кисть левой руки;

- «два-и» - левая нога сохраняет demi-plie, правая – скользящим движением вытягивается в сторону, левая рука открывается на II позицию, голова поворачивается налево;

- «три-и» - вытянутый носок, удлиняя шаг, продолжает скользить в сторону, и правая нога плавно встаёт на пол, тогда как левая вытягивается, прикасаясь носком к полу. Центр тяжести корпуса переносится на правую ногу, голова en face, руки на II позиции;

- «четыре-и» - левая нога подтягивается в Vпозицию вперёд, руки опускаются в подготовительное положение, голова поворачивается налево, и temps lié заканчивается в épaulementcroisée с левой ноги, откуда движение продолжается с другой ноги.

После того, как комбинация усвоена, начинаем изучение tempsliéparterre назад.

Исходное положение – вышеизложенное.

1 такт:

- «раз-и» - руки, приоткрываясь за тактом (мягкий «вздох»), закрываются подготовительное положение при demi-plie в V позиции;

- «два-и» - правая нога сохраняет demi-plie, левая – скользящим движением вытягивается назад на croisée в точку 4 плана класса, руки поднимаются в I позицию. Голова слегка наклоняется налево, взгляд на кисть правой руки;

- «три-и» - вытянутый носок, удлиняя шаг, продолжает скользить назад, ноги плавно переходят в позуcroisée вперёд: левую руку поднять в III позицию, правую - на II. Корпус подтянут, голову повернуть направо, взгляд – в точку 2;

- «четыре-и» - закрыть правую ногу в V позицию вперёд, положение рук, корпуса и головы сохраняется.

2 такт:

- «раз-и» - с поворотом корпуса en face в точку 1 - demi-plie двумя ногами в V позиции. Правая рука сохраняет II позицию, левая опускается в I, голова en face, взгляд направлен на кисть левой руки;

- «два-и» - правая нога сохраняет demi-plie, левая – скользящим движением вытягивается в сторону, левая рука открывается на II позицию, голова поворачивается налево;

- «три-и» - вытянутый носок, удлиняя шаг, продолжает скользить в сторону, и левая нога плавно встаёт на пол, тогда как правая вытягивается, прикасаясь носком к полу. Центр тяжести корпуса переносится на левую ногу, голова en face, руки на II позиции;

- «четыре-и» - правая нога подтягивается в Vпозицию назад, руки опускаются в подготовительное положение, голова поворачивается налево, и temps lié заканчивается в épaulementcroisée с левой ноги, откуда движение продолжается с другой ноги.

Из самого названияtemps lié очевидна необходимость полной слитности движений. Добиваясь выразительности тела в позах и положениях, следует сохранять корпус подтянутым, плечи раскрытыми и опущенными, ноги выворотными, позиции рук правильными. Ритмический рисунок, соответствуя требованиям temps lié, должен быть плавным, легатированным.

Существует также второй вариант исполнения tempslié приёмом degage по II и IV позициям, вместо tempsglisse.

2.2 Tempslié parterre с перегибом корпуса

Исполняется на середине зала.

Музыкальный размер: 4/4. Движение исполняется на 4 такта 4/4.

Tempslié par terre выполняется так же, как в предыдущем варианте, но после перехода в позуcroisee назад перегиб делается назад, после перехода на другую ногу в сторону – перегиб корпуса в сторону (вtemps lié вперёд – перегиб корпуса к ноге, открытой в сторону, в temps lié назад – перегиб корпуса от ноги, открытой в сторону).

Tempslié вперёд с перегибом корпуса

Исходное положение - épaulement croisée в точку 8; V позиция, правая нога впереди, руки в подготовительном положении, голова повёрнута направо.

1 такт: tempslié вперёд (см. основную форму temps lie), но на четвёртую четверть ноги сохраняют позу croisee назад.

2 такт:

- «раз-и, два-и» - корпус, усиливая подтянутость бёдер, плавно перегибается назад в талии, сильно натянутые ноги сохраняют позуcroisee назад, руки и голова остаются в том же положении;

- «три-и, четыре-и» - корпус медленно выпрямляется.

3 такт:

- «раз-и» - с поворотом корпуса en face левая нога закрывается в V позицию назад исполняется demi-plie, левая рука плавно переводится в I позицию, правая - на II. Взгляд сопровождает левую руку;

- «два-и, три-и» -temps lié в сторону (см. основную форму tempslié);

- «четыре-и» - левая нога закрывается в V позицию вперёд (épaulementcroisée), руки опускаются в подготовительное положение, голова поворачивается налево. Затем движение исполняется с другой ноги.

Руки не должны опаздывать в III позицию в момент перегиба. После перегиба первыми начинают движение руки в portde bras. Надо скорее подтягивать к себе вытянутую ногу - это производит впечатление большей легкости.

Tempslié назад с перегибом корпуса.

Исполняется по той же схеме, перегиб корпуса следует делать также назад, но только в позеcroisee вперёд, наклон корпуса в сторону выполняется к опорной ноге.

Важными условиямиtemps lié являются слитность, плавность исполнения и сохранение центра тяжести корпуса во время перегиба на опорной ноге, нельзя «упираться» на пальцы работающей ноги. Необходимо следить за тем, чтобы корпус перегибался и разгибался обратно в прямое положение очень сдержанно, без резких толчков.

2.3 Tempslié на пальцах

Tempslié - красивая и очень пластичная комбинация. Прежде чем начать её изучение на пальцах, необходимо выучить glissade с прыжком в сторону, вперёд и назад, а также glissade с прыжком в «маленькие» позы croisée вперёд и назад. Temps lié на пальцах складывается из двух glissade, руки - в большие позы.

При исполнении движения важно успеть сделать широкий шаг (вперёд, в сторону или назад) и быстро передать корпус в V позицию на обе ноги. Необходимо добиваться слитности. Следует помнить о положении головы и взгляда.

Tempslié на пальцах вперёд

Музыкальный размер: 4/4. Движение исполняется на 2 такта 4/4 или 8 тактов 3/4.

Исходное положение - épaulement croisée в точку 8; V позиция, правая нога впереди, руки в подготовительном положении, голова повёрнута направо.

1 такт:

- «раз-и» - руки, приоткрываясь за тактом (мягкий «вздох»), закрываются в подготовительное положение одновременно с demi-plie в V позиции;

- «два-и» - левая нога сохраняет demi-plie, правая – скользящим движением вытягивается на croisee вперёд, руки плавно поднимаются в I позицию. Голова наклоняется налево, взгляд направлен на кисти;

- «три-и» - корпус усиливает подтянутость, правая нога переходит на пальцы на место вытянутого носка, левая нога тотчас же подтягивается к правой ноге в V позицию на пальцы. Левая рука поднимается в III позицию, правая во II позицию, голова направо;

- «четыре-и» - положение сохраняется.

2 такт:

- «раз-и» - с поворотом корпуса en face - demi-plie в V позиции. Левая рука опускается в I позицию, правая - сохраняется во II, голова поворачивается enface, взгляд направлен на кисть левой руки;

- «два-и» - левая нога сохраняет demi-plie, правая – скользящим движением вытягивается в сторону в направлении точки 3 плана класса. Левая рука открывается на II позицию, голова и взгляд сопровождают её;

- «три-и» - корпус усиливает подтянутость, правая нога переходит на пальцы на место вытянутого носка, левая нога тотчас же подтягивается к правой ноге в V позицию вперёд в épaulement croisée, руки и голова не меняют принятого положения;

- «четыре-и» - положение сохраняется, а далее tempslié начинается с другой ноги.

Движение исполняется плавно, широко, одновременно двумя ногами. Точный переход рук из позиции в позицию вместе с движением ног. Glissade - скольжение: проскользнуть за носком, через удлиненное движение подняться на пальцы.

Tempslié на пальцах назад исполняется таким же образом, руки и голова действуют также, как и в temps lié на всей стопе (см. основную форму tempslié).

По мере усвоения движения temps lié исполняется на 2 такта 2/4 или 4 такта 3/4 (demi-plie исполняется за тактом). Очень важно, чтобы в glissade, который делается без отрыва от пола и начинается с demi-plie, был проходящий момент, когда обе ноги вытягиваются в скользящем движении почти одновременно, а затем соединяются в V позиции. Соединение ног скользящим, но коротким движением в V позиции на пальцах сопровождается передаваемым по направлению движения ног корпусом, положением рук, поворотом головы. Не следует раздроблять движение, выводя одну ногу в заданном направлении и, передавая на неё корпус, нельзя отдельно подтягивать другую ногу в V позицию. При таком исполнении glissade имеет вялый характер и теряет свою художественную и техническую форму.

2.4 Tempslié на 90° с переходом на всю стопу и на полупальцы

В этом движении вместо скользящего отведения ноги делается battement developpe с demi-plie.

Музыкальный размер: 4/4. Движение исполняется на 2 такта 4/4.

Tempslié на 90° вперёд

Исходное положение - épaulement croisée в точку 8; V позиция, правая нога впереди, руки в подготовительном положении, поворот головы направо.

1 такт:

- «раз-и» - левая нога начинает demi-plie, одновременно правая нога проходящим через условное cou-de-pied движением поднимается до колена левой ноги, руки, слегка открываясь за тактом, с началом движения закрываются в подготовительное положение, голова повёрнута направо;

- «два-и» - левая нога сохраняет demi-plie, правая нога по правилам battementdeveloppe вытягивается наcroisee вперёд на 90° в точку 8, одновременно руки поднимаются в I позицию. Голова слегка наклоняется налево, взгляд направлен на кисти рук, крепко держать поясницу;

- «три-и» - перейти на правую ногу в attitudecroisee в точку 8 (центр тяжести переносится точно на правую ногу). Поза attitude croisée исполняется с хорошо «захваченной» спиной и отчётливо повёрнутой направо головой. При переходе на правую ногу в attitude croisée необходимо сделать шаг, как бы устремляясь за кончиком носка правой ноги, поднятой на 90°. Левая рука поднимается в III позицию, правая открывается на II позицию;

- «четыре-и» - левая нога, вытягиваясь, опускается в Vпозицию назад, épaulement croisée, положение рук и головы сохраняется.

2 такт:

- «раз-и» - вместе с поворотом корпуса enface, левая нога начинаетdemi-plie, одновременно правая нога, сгибаясь, поднимается до колена левой ноги. Левая рука опускается в I позицию, правая сохраняет II позицию, голова поворачивается enface, взгляд на левую руку;

- «два-и» - левая нога на demi-plie, правая по правилам battementdeveloppe вытягивается в сторону. Левая рука открывается в сторону на II позицию, голова сохраняет положение enface (или за левой рукой);

- «три-и» - удлиняя шаг, перейти на правую ногу в направлении точки 3, при этом центр тяжести переносится точно на правую ногу, левая нога поднимается на II позицию на 90°, голова и взгляд enface;

- «четыре-и» - левая нога опускается в V позицию вперёд, épaulement croisée, руки закрываются в подготовительное положение, поворот головы налево.

Из этого положения исполняется temps lié вперёд с другой ноги.

Аналогичным образом tempslie на 90° исполняется назад.

Вынимание ноги на 90° назад на croisée и в сторону на 90° делается также, как вперёд, за исключением большой позы croisee вперёд, где вынимание ноги идёт через V позицию приёмом быстрого developpe. По мере усвоения, temps lié на 90° изучают, не опуская работающую ногу в V позицию. С поворотом корпуса и опорной ноги в épaulementcroisée работающая нога, открытая на II позицию на 90°, постепенно сгибается в направлении колена опорной ноги, которая одновременно начинает demi-plie, постепенно увеличивая его, и далее следует temps lié с другой ноги.

Позднее, tempslié на 90° может быть исполнено на один такт (demi-plie исполняется за тактом).

При изучении tempslié необходимо добиваться предельной слитности и апломба движения. Это отлично воспитывает у обучающихся чувство танцевальной кантилены, которая затем будет проявляться в более сложных и трудных формах движения.

Позднее изучаемtempslié на 90° с переходом на полупальцы.

Музыкальный размер: 4/4. Движение исполняется на 2 такта 4/4.

Tempslié на 90° с переходом на полупальцы исполняется также, как tempslié на 90° без полупальцев, но, чтобы устоять в позе attitude croisée или в à laseconde на полупальцах, необходимо, подтянув корпус вверх, передать его за ногой вперёд или в сторону. Нельзя «распускать» спину и поясницу. Полупальцы должны быть высокими, с закреплённым подъёмом, опорная нога натянута. Следует как можно скорее фиксировать позу, это помогает сохранить равновесие. После фиксации позы нога закрывается в V позицию также на полупальцы, затем опускается на demi-plie в V позицию.

Руки в tempslié на 90° с переходом на полупальцы должны быть красивые и сильные (но не жёсткие).

2.5 Tempslié sauté

К изучению tempslié sauté можно переходить только после освоенияsissonne tombe, так как это движение при исполнении вперёд состоит из sissonnetombe на croisée вперёд и в сторону, при исполнении назад – из sissonne tombe на croisée назад и в сторону. Руки в позах croisée вперёд и назад могут быть «большие» и «маленькие», при выполнении sissonnetombe в сторону они находятся на II позиции. В это же время прыжок сохраняет особенностиtemps lie, требующего плавного и слитного исполнения. Поэтому в прыжке подчёркивают не падающий, а скользящий характер движения, его нужно исполнить в длину или в ширину, но не под себя. Удлинение - не только в начале, но и в V позиции.

Tempslié sauté вперёд

Музыкальный размер: 2/4, 3/4. Движение исполняется на 2 такта 2/4 или 4 такта 3/4.

Исходное положение - épaulement croisée,V позиция, правая нога впереди, руки в подготовительном положении, голова повёрнута направо.

Затакт - 3/8:

1/8 – руки приоткрываются;

1/8 – demi-plie в V позиции, руки возвращаются в подготовительное положение, голова слегка наклоняется налево;

1/8 – ноги, сильно оттолкнувшись от пола, фиксируют в высоком прыжке V позицию, руки поднимаются в I позицию, голова поворачивается прямо, взгляд вперёд.

- «раз» - левая нога опускается в demi-plie, правая нога открывается проходящим через условное cou-de-pied движением на croisée вперёд, и, скользнув носком по полу, переходит в demi-plie, левая нога вытягивается на croisée назад, прикасаясь к полу вытянутыми пальцами. Корпус, сохраняя подтянутость, направляется вперёд, правая рука открывается во II позицию, левая остаётся в I позиции, взгляд - на кисть левой руки;

- «и» - прыжок с правой ноги с небольшим продвижением вперёд, левая нога сразу подтягивается к ней в V позицию (скользящий прыжок без отрыва от пола);

- «два» - ноги заканчивают прыжок в demi-plie в V позиции épaulementcroisée, руки опускаются в подготовительное положение, голова поворачивается направо;

2 такт:

- «и» - одновременно с поворотом en face, ноги фиксируют в высоком прыжке V позицию, руки поднимаются в I позицию, голова поворачивается прямо;

- «раз» - левая нога опускается в demi-plie, правая нога открывается в сторону проходящим через условное cou-de-pied движением, и, скользнув носком по полу, удлиняя движение, переходит в demi-plie, левая нога вытягивается II позицию, прикасаясь к полу вытянутыми пальцами. Корпус, передаётся на правую ногу, руки раскрываются во II позицию, голову чуть повернуть направо (есть вариант поворота головы налево);

- «и» - прыжок с правой ноги вверх, с небольшим продвижением направо, левая нога подтягивается к ней в V позицию вперёд (скользящий прыжок в сторону без отрыва левой ноги от пола);

- «два» - ноги заканчивают прыжок в demi-plie в V позицию épaulementcroisée, левая нога впереди, руки закрываются в подготовительное положение. Голова поворачивается налево;

- «и» - затакт к temps liésauté с левой ноги.

Tempslié sauté назад исполняется по той же схеме.

В tempslié sauté ноги должны быть предельно выворотные во всех положениях и максимально натянуты в прыжке. Demi-plie – эластично и непрерывно, скольжение носка по полу - шире, корпус - подтянутый и лёгкий. Прыжок точно скоординирован с движением рук, корпуса и поворотами головы. Надо помнить, что при выполнении движения в скользящем прыжке нетassemble.

2.6 Temps lié par terre с tour en dehors et en dedans из Vпозиции

В tempslié первый тур выполняется из положения корпуса на croisée в точку 8 (и в en dehors и в en dedans), второй тур начинается из положения корпуса на croisée в точку 8, а заканчиваетсяen face в точку 1.

Temps liépar terre с tour en dehors из Vпозиции

Музыкальный размер: 4/4. Движение исполняется на 2 такта 4/4.

Исходное положение - épaulement croisée,V позиция, правая нога впереди, руки в подготовительном положении, голова повёрнута направо.

Затакт - 2/8:

1/8 – руки слегка приоткрываются;

1/8 – закрываясь, повышают подготовительное положение.

1 такт:

- «раз-и» -demi-plie в V позиции, руки раскрываются в направлении: правая рука в I позицию, левая – на II позицию. Голова поворачивается прямо, взгляд направлен вперёд;

- «два-и» - touren dehors - поворот на 360° на левой ноге на высоких полупальцах (активно толкнуться от пола обеими ногами; на tour работающая нога прижата к опорной наcou-de-pied впереди, колено хорошо раскрыто). Вместе с поворотом руки через подготовительное положение активно соединяются в I позиции, голова поворачивается налево и, не задерживаясь, возвращается обратно, взгляд направлен в точку перед собой;

- «и» - tour закончен;

- «три-и» - левая нога переходит в demi-plie, правая с условного cou-de-pied вытягивается на croisée вперёд и, коснувшись вытянутым носком пола, удлиняя движение, скользит вперёд, ноги постепенно переходят в позу croisée назад. Руки вначале сохраняют I позицию, голова наклоняется налево, затем руки открываются в большую позуcroisee, голова поворачивается направо;

- «четыре» - левая нога ставится в V позицию;

- «и» - левая рука постепенно открывается во II позицию.

2 такт:

- «раз-и» - вместе с поворотом en face, demi-plie в V позиции, руки слегка опускаются, голова – прямо;

- «два-и» - touren dehors - поворот на 360° на левой ноге в правую сторону на высоких полупальцах (на tour правая нога на cou-de-pied впереди, колено раскрыть). Вместе с поворотом руки через повышенное подготовительное положение активно соединяются в I позиции. Голова (взгляд остаётся в точке 1) поворачивается налево и, обгоняя поворот, возвращается обратно;

- «и» - tour закончен;

- «три-и» - левая нога опускается в demi-plie, правая с условного cou-de-pied вытягивается в сторону II позиции и, скользя носком по полу, удлиняя движение, переходит на всю стопу, левая нога, вытягиваясь, прикасается к полу вытянутыми пальцами, центр тяжести корпуса переносится на правую ногу. Руки раскрываются во II позицию, голова поворачивается налево;

- «четыре-и» - левая нога ставится в V позицию вперёд épaulement croisée, руки плавно опускаются в подготовительное положение;

- «раз-и» следующего такта - demi-plie в V позиции и далее следуетtemps lié parterre с tour endehors с другой ноги.

При изучении tempsliéparterre с tourendedans из V позиции работающая нога находится на cou-de-pied сзади. Выучив temps lie с tour endehors et endedans на 2 такта, в дальнейшем исполняем движение на 1 такт 4/4. Медленный темп движения сохраняется, в аккомпанементе слегка подчёркивается активность тура.

Необходимо точно выполнять все пройденные ранее правила при исполнении как tempslié, так и tours. Важен мягкий переход в demi-plie после выполнения tour. Переходить в позу croisée вперёд и в сторону нужно широким шагом, сохраняя слитность и плавность tempslié.

Позднееизучаемtemps lié par terre сдвумя tours en dehors et en dedans

Музыкальный размер: 4/4. В начале изучения движение исполняется на 2 такта, затем на 1 такт. Темп спокойный.

Данный вид исполняется с двумя tours, по правилам temps lié par terre с одним tours. Переходы послеtours должны быть плавными.

2.7 Temps lié на 90°с tour en dehors et en dedans

Данный вид движения отличается от рассмотренного выше тем, что во время вращения работающая нога поднимается из положения surle cou-de-pied вперёд в положение tire-boushon и затем приёмом developpe открывается вперёд, назад или в сторону на 90° (опорная нога на demi- plie); далее движение исполняется по правилам tempslié на 90°с переходом на полупальцы. При исполнении tempslié назад tour делается en dedans с ногой сзади или с переводом ноги спереди назад. Заканчивая tour, в обоих случаях следует подтянуть бедро, носок поднять под колено опорной ноги сзади.

2.8 Grand temps liésautéна 90°

Grandtemps lié sauté состоит из сочетания grande sissonneouverte и sissonnetombee, поэтому прежде необходимо качественно усвоить указанные движения в чистом виде.

Исходное положение - épaulement croisée,V позиция, правая нога впереди, руки в подготовительном положении, голова повёрнута направо.

- «и» - demi-plie в V позиции, толчок и прыжок вверх. Руки со «вздохом» поднимаются в позицию;

- «раз» - приземлиться на левую ногу на demi-plie; правую приёмом developpe открыть на croisée вперёд на 90° в т. 8. Левую руку поднять вIII позицию, правую руку раскрыть на II. Корпус чуть откинуть назад. Голову и взгляд направить на правую руку;

- «и» - sissonnetombee на правую ногу; левую вытянуть носком в пол назад. Левую руку опустить в I позицию, правая - на II. Корпус сильно наклонить вперёд. Голова и взгляд на левую руку;

- «два» - без отрыва от пола ноги скользящим прыжком соединить в V позицию, руки закрываются в подготовительное положение, корпус выпрямляется, голова в т. 8;

- «и» - не задерживаясь, вместе с поворотом en face, прыжок с двух ног по возможности выше, руки активно поднимаются в I позицию. В прыжке левая нога остаётся вытянутой, правая быстрым движением исполняет battement developpe на 90° в сторону, руки через I позицию открываются на II, положение головы en face;

- «три» - левая нога упруго опускается в demi-plie, правая, по возможности удлиняя движение в направлении точки 3, опускается, переходит в demi-plie, центр тяжести переносится на правую ногу, корпус слегка направляется направо, при этом левая нога, вытягиваясь, прикасается к полу вытянутыми пальцами, руки сохраняют II позицию, голова поворачивается направо (есть вариант поворота головы налево);

- «и» - корпус выравнивается, скользящим партерным прыжком ноги собираются в V позицию, левая нога впереди. Вместе с прыжком кисти рук поворачиваются ладонями вниз, голова – налево;

- «четыре» - ноги сдержанно опускаются в demi-plie в V позицию épaulementcroisée, левая нога впереди, руки плавно закрываются в подготовительное положение. Корпус прямой, голову повернуть налево.

- «и» - прыжок с двух ног, по возможности выше и т.д.

Grandtempsliésauté на 90° вперёд с левой ноги изучают, соблюдая вышеизложенные правила.

Grandtempsliésauté на 90° назад выполняется по той же схеме.

В sissonnetombee на croisée вперёд и назад левая рука находится вIII позиции, правая - на II. В sissonne tombee в сторону руки должны быть только на II позиции.

2.9 Temps lié на 90°с tour lent

В начале, обучающимся трудно выполнять tour lent в нескольких позах в одной комбинации, поэтому на одном уроке на первом такте встаём в позу attitude croisée назад, на 2 такте выполняем tourlent en dedans, на 3 такте переходим в позу àla seconde и сохраняем её на 4 такте.

На другом уроке на 1 такте встаём в позу attitudecroisee назад и сохраняем её на 2 такте, на 3 такте переходим в позу à la seconde и выполняем tour lenten dedans на 4 такте. Позже tour lent в позах attitude croisée назад и à laseconde выполняем на одном уроке.

Затем переходим к изучению tempslié на 90° с tourlent.

На одном уроке на 1 такте встаём в позу croisée вперёд и выполняем tourlent en dehors на 2 такте, на 3 такте переходим в позу à laseconde и сохраняем её на 4 такте. На другом уроке на 1 такте встаём в позу croisee вперёд и сохраняем её на 2 такте, на 3 такте переходим в позу à laseconde и выполняем tourlent en dehors на 4 такте. Позже tour lent в позах croisée вперёд и à laseconde выполняем на одном уроке.

2.10 Tempslié на 90° с переходом на tourtire– bouchon

илина tour à la seconde en dehors et en dedans

Музыкальный размер: 4/4. В начале изучения движение исполняется на 2 такта, затем на 1 такт. Темп медленный.

Tempslié на 90° вперёд с переходом на tourtire-bouchonendedans

Данный вид движения исполняется по принципу tempslié на 90° с переходом на полупальцы с добавлением tour tire-bouchonen dedans. Послеdeveloppe в сторону на 90° правая нога встаёт на полупальцы и выполняет tour, во время которого левая нога с выворотным коленом идёт к колену правой спереди. Руки активно собираются в I позицию. Затем движение исполняется с другой ноги.

Tempslié на 90° назад с переходом на tourtire-bouchonendehorsизучается так же.

Tempslié на 90° с переходом на touràlasecondeendehorsetendedansисполняется так же, как сtour tire-bouchon,но корпус должен быть ещё более подтянутый и рука, берущая форс, более активная.

При переходе наtour важно передать корпус точнона ногу исразу встать на полупальцы без plie и releve. Корпус подтянутый. Поворот корпуса, поворот опорной пятки и головы в момент исполнения tour должны быть синхронными и активными, руки упругими. Верх работающей ноги в tourtire-bouchon должен быть обязательно выворотными.

2.11 Temps lié sauté en tournant en dehors et en dedans

Музыкальный размер: 2/4 и 4/4. Движение исполняется на 2 такта.

Temps lié sauté en tournant en dehors

Исходное положение -épaulement croisée,V позиция, правая нога впереди, руки в подготовительном положении.

1 такт:

- «и» - demi-plie в V позиции; толчок и прыжок (как в sissonne simpleen tournant endehors), во время которого ноги собраны в V позицию. Руки приоткрываются в низкую II позицию (в женском классе) или правая поднимается в I, а левая во II позиции (в мужском классе). Голова в точку 8;

- «раз» - прыжок заканчивается на левую ногу в demi-pliе, правая нога на cou-de-pied впереди. Руки в I позиции, голова сохраняет положение;

- «и» - tombe на правую ногу на croisée вперёд в точку 8, левая - вытягивается носком в пол на croisee назад. Левая рука на I позиции, правая на II. Корпус подаётся вперёд на правую ногу. Голова и взгляд на левую руку;

- «два» - ноги скользящим партерным прыжком с продвижением на croisée вперёд соединяются в V позицию, правая нога впереди. Правая рука через подготовительное положение поднимается в I позицию, левая на II. Голова в точку 8;

2 такт:

- «и» - короткоеdemi-plie, исполняется прыжок вверх с поворотом en dehors в высшей точке. Руки собираются в I позицию, голова en face;

- «раз» - прыжок заканчивается на левую ногу в demi-pliеen face, правая открывается в сторону. Руки раскрываются на II позицию, голова налево;

- «и» - tombe в сторону на правую ногу в demi-plie, левая нога вытягивается носком в пол в сторону. Руки чуть раскрываются на низкую II позицию. Голова на tombe - направо.

- «два» - ноги скользящим партерным прыжком с продвижением в сторону в точку 3 соединяются в V позицию, левая нога впереди на croisée в точку 2. Руки закрываются в подготовительное положение. Голова поворачивается налево.

Далее движение повторяется с другой ноги.

Temps lié sauté en tournant en dedansследуетизучатьпоправиламsissonne simple en tournant en dehors.

В прыжке ноги должны быть в V позиции, руки в I. Работающая нога через cou-de-pied идёт на tombe в croisée назад или на tombe в сторону (верх ноги обязательно выворотный). Руки – активные, упругие, но не жёсткие. Поворот корпуса в entournant выполняется в высшей точке прыжка, приземление – на опорную ногу в demi-plie с выворотным верхом работающей.

2.12 Tempslié на 90° с tour из глубокого plie (grandplie)

Музыкальный размер: 4/4. Движение исполняется на 2 такта 4/4.

Изучается по принципу Temps lié на 90° с tour endehors et endedans с переходом на полупальцы, но сам tour исполняется с grand plie. При подъёме из grand plie пятки, слегка приподнятые, на пол не ставятся. Уровень полупальцев опорной ноги повышается. Работающая нога, усиливая выворотность, тотчас поднимается на повышенное cou-de-pied впереди, руки вместе с подъёмом на полупальцы поднимаются в I позицию. Во время tour надо добиваться предельной натянутости опорной ноги и чётких поворотов головы.

Выворотность ног во всех положениях и, особенно, при исполнении grand plie обязательна.

Tempslié назад исполняется сtour en dedans, который заканчивается подтягиванием носка под колено опорной ноги. В touren dedans пятка опорной ноги активно посылается вперёд. Активность плеча, направленного по ходу поворота, также помогает исполнению.

Чем больше подтянут корпус, особенно в бёдрах, тем легче сохранить натянутость опорной ноги. В данном виде движения сохраняются все основные правила исполнения tempslie на 90° с переходом на полупальцы.

2.13 Grand temps liésautéна 90° en tournant en dehors et en dedans

Музыкальный размер: 4/4. Движение исполняется на 1 такт.

Прежде чем начать изучать temps liésauté на 90° entournant, необходимо хорошо выучить grand sissonneouverte entournant. Прыжок вверх должен быть достаточно высокий, поворот в воздухе активный, и работающая нога быстро (приёмом developpe) должна открываться в заданную позу.

При исполненииtemps lié sauté на 90° en tournant очень важно после поворота в воздухе плавно опуститься на опорную ногу и сразу передать корпус на croisee назад в en dedans. Руки (и в том, и в другом случае) в момент прыжка и поворота в воздухе собираются в I позицию, в заключение прыжка левую руку поднять в III позицию, правую - на II. Голову повернуть направо. На tombe правую руку оставить на II позиции, левую - направить вперёд в I. Голова следует за рукой. После tombe выполняется скользящий партерный прыжок с продвижением вперёд в endehors или назад в endedans, при котором необходимо ноги соединить в V позицию, руки закрыть в подготовительное положение.

При исполнении grand sissonneouverte entournant в à laseconde руки в прыжке находятся в I позиции, голова en face. В заключение прыжка руки раскрыть наII позицию, после чего исполнить скользящий прыжок.

3. Примеры применения tempslié в танцевальных комбинациях

Пример № 1

Маленькоеadagio

Музыкальный размер – 4/4, 16 тактов

Исходное положение épaulement croiséeV позиция, правая нога впереди.

1 – 2 такты – tempslié вперёд с перегибом корпуса.

3 – 4такты – VI port de bras.

5 – 6такты – grand rond de jambe en dehors справойноги.

7 такт – 2/4 –développé левой ногой в сторону, руки в III позиции, 2/4 – поворот в Iarabesque.

8 такт – 2/4 – выдержка, 1/4 – опустить левую ногу в V позицию вперёд, 1/4 – поворот вправо до точки 8, руки в III позиции.

На следующие 8 тактов комбинация исполняется обратно с левой ноги, где на 3 – 4 такты исполняетсяII port debras с переходом на впереди стоящую ногу и перегибом корпуса назад. В 7-м такте – на вторые 2/4 поворот корпуса на effacé вперёд. В 8-м такте – нога опускается и ставится в V позицию назад, поворот также идет в правую сторону.

Пример № 2

Маленькоеadagio

Музыкальный размер – 4/4, 16 тактов

Исходное положение épaulement croisé в точку 8, V позиция ног, руки в подготовительном положении.

За тактом – 1/8: «вздох» руками.

1 – 2 такты – tempslié вперёд с перегибом корпуса, после перегиба нога остается вытянутой назад носком в пол.

3 такт – relevélent в IIIarabesque левой ногой, руки идут в положение arabesque сверху. На последние 1/4 passé на 90° руки опускаются в подготовительное положение.

4 такт – позаeffacé вперёд левой ногой. На последнюю 1/4 работающая нога ставится в V позицию назад, руки меняются местами, т.е. левая идет в III позицию, а правая – во II позицию.

5 – 6 такты – с поворотом корпуса en face вторая половина temps lié с перегибом корпуса (endehors). Работающая нога остается вытянутой в сторону носком в пол.

7 такт – relevélent, на 90° à laseconde на последнюю 1/4 passé на 90° с поворотом épaulementcroisé в точку 2. Руки опускаются в подготовительное положение.

8 такт – développé в позу croisé вперёд, на последнюю 1/4 нога ставится в V позицию, руки опускаются в подготовительное положение.

9 – 10 такты – первая половина temps lié с перегибом корпуса endedans. Нога остается вытянутой вперед на носок.

11 такт – relevélent в позу croisé вперёд, на последнюю 1/4 passé на 90° (с руками).

12 такт – battementdéveloppé в Iarabesque в точку 2. На последнюю 1/4 работающую ногу поставить в V позицию вперёд, правая рука поднимается в III позицию, кисти закругляются.

13 – 14 такты – вторая половина temps liéen dedans с перегибом корпуса, нога остается вытянутой в сторону носком в пол.

15 такт – relevé lent à la seconde на 90°,напоследнюю1/4 passé на 90° с поворотом корпуса в точку 8, руки опускаются в подготовительное положение.

16 такт – développé в attitude croisé, напоследнюю1/4 нога ставится в V позицию назад, руки закрываются в подготовительное положение.

Пример № 3

Allegro

Музыкальный размер – 2/4, 16 тактов

Исходное положение épaulement croisé V позиция, правая нога впереди.

1 – 2 такты – tempslié sauté entournant endehors (вперед в точку 8 и в сторону в точку 3) закончить в V позицию épaulement croisé, левая нога впереди.

3 – 4 такты – повторить temps liésauté с левой ноги, закончить в V позицию épaulementcroisé, правая нога впереди.

5 такт – справойноги sissonne ouverte petit développé всторону,справойноги double rond de jambe en l’air en dehors sauté.

6 такт – с правой ноги assemblé в V позицию назад, колени вытянуть.

7 такт – слевойноги sissonne ouverte petit développé всторону, double rond de jambe en l’air en dehors sauté.

8 такт – с левой ноги assemblé в V позицию назад, колени вытянуть.

На следующие 8 тактов повторить комбинацию в обратном направлении.

4. Музыкальные примеры для различных видов tempslié

Пример № 1 https://yadi.sk/d/Owabvjfc30p7cQ

Пример № 2 https://yadi.sk/d/IJGYyshD1Hyrng

Пример № 3 https://yadi.sk/d/asPi-PoJxzuw8w

Пример № 4 https://yadi.sk/d/eQ8WX7wvWtoNYw

Пример № 5 https://yadi.sk/d/B0Bi-Rb7raFxSg

Пример № 6 https://yadi.sk/d/mwAlenh0umhb1w

Пример № 7 https://yadi.sk/d/K42ZsunLz8zxPQ

Пример № 8 https://yadi.sk/d/O4V0sDiL-UR6cg

Пример № 9 https://yadi.sk/d/KWAzTBfT73NQnA

Пример № 10 https://yadi.sk/d/E0n7CZLAjUuG1Q

Пример № 11 https://yadi.sk/d/mtS1ZQ9a0N00Vg

Пример № 12 https://yadi.sk/d/eqHH0vOSmlJ1hw

Пример № 13 https://yadi.sk/d/S4VQ1AWLU-dqTg

Пример № 14 https://yadi.sk/d/LkP-FNF12roCkA

Пример № 15 https://yadi.sk/d/SQRPB_5gh1C26w

Перечень рекомендуемых учебных изданий,

дополнительной литературы, Интернет - ресурсов

Основные источники:

Базарова Н.П., Мей В.П. Азбука классического танца - СПб: «Планета музыки», 2010

Блок Л.Д. Классический танец - М.: «Искусство», 1987

Ваганова А. Я. Основы классического танца. Санкт-Петербург - Москва - Краснодар, 2007

Звездочкин В.А. Классический танец - СПб: «Планета музыки», 2011

Костровицкая В.С., А. Писарев Школа классического танца - Л.: Искусство, 1986

Сафронова Л.Н. Уроки классического танца. АРБ, 2003

Дополнительные источники:

Антропова Л.В., Заикина Н.А. «Классический танец: вопросы теории» - Орел. 2007

Головкина С.Н. Уроки классического танца в старших классах. - М.: Искусство, 1989

Прибылов Г. Методическое пособие по классическому танцу для педагогов - хореографов младших и средних классов. - М.: АО «Талерия», 1991

Интернет - ресурсы:

http://www.vaganovaacademy.ru

http://topuch.ru/osnovi-klassicheskogo-tanca

https://www.youtube.com/watch?v=RLa6H19Hls0

https://www.youtube.com/watch?v=PQwzRF5UTP8

https://www.youtube.com/watch?v=y-rD0IToShg