Реферат: «Музыкальное направление-неоклассицизм».
Неоклассицизм (от греч. - новый и классицизм) - направление в музыке 20-30-х гг. 20 в., для которого характерно обращение к принципам муз. мышления и жанрам, типичным для барокко (реже - раннего классицизма и позднего Возрождения). Стал одним из проявлений антиромантического движения начало 20 в., противостоял художественным тенденциям, генетически связанным с романтизмом (импрессионизм, экспрессионизм, веризм и др.).
В той или иной степени неоклассицизм отразился в музыке многих композиторов 20 в., но наиболее законченное выражение получил в творчестве И. Ф. Стравинского, П. Хиндемита и А. Казеллы. Композиторы этого направления обращались преимущественно к жанрам непрограммной музыки; кризис крупномасштабной романтической симфонии привёл к возрождению жанров, исторически ей предшествовавших (сюита, concerto grosso, полифонические циклы и т. д.); снижение роли сонатной формы в сонатно-симфоническом цикле проявилось I обращении к структурам иного типа (напр., к концертной форме); вместо стабильного двойного, тройного или четверного состава оркестра часто использовались нерегламентированные камерный оркестр или инструментальный ансамбль догайдновского типа. Деструкция классической тональной (гомофонной) гармонии привела к усилению роли полифонических принципов развития, к использованию барочных контрапунктичных форм. Многообразие вариантов неоклассицизма в музыке обусловлено тем, что его представители обращались прежде всего к возрождению национальных музыкальных традиций: в Германии (П. Хиндемит, Э. Кшенек, М. Буттинг и др.) - к инструментальному наследию И. С. Баха: в Италии (А. Казелла, Ф. Малипьсро, О. Респиги и др.) - к традициям инструментальных концертов А. Вивальди, старинной итальянской оперы и др.; во Франции (К. Дебюсси в последний период творчества, М. Равель, Ф. Пуленк, Д. Мийо, А. Онеггер, Ж. Франсе и др.) - к старинным французским сонатам, опере Ж. Б. Люлли, аллегорическому придворному балету, традиции театрализованных представлений эпохи Великой французской революции (в последнем случае были найдены точки соприкосновения с ораториями Г. Ф. Генделя) и т. д.
Крупнейший представитель неоклассицизма в музыке - И. Ф. Стравинский, объединивший в своём творчестве почти все разновидности неоклассицизма. В стилистически связанные, с современным воплощением музыкального языка и форм прошлых эпох, часто сопоставляются с музыкальными фрагментами, имеющими мало общего со старинными прототипами.Суть эстетики неоклассицизма — соотнесение художественных стилей, при котором обращение к прошлому — лишь одна из стилевых «красок» сочинения, хотя и важнейшая. (например: Э. Вила-Лобос совместил в пределах одного сочинения бразильскую модинью и фугу, Хиндемит - военный марш и пассакалью; Стравинский создал особый стиль неоклассицизма, в котором разнообразные старинные прототипы сопоставляются с музыкальными жанрами 20 в. или их отдельными элементами). Свойственное например: Э. Вила-Лобос совместил в пределах одного сочинения бразильскую модинью и фугу свободное использование старинных стилей и жанров стало одной из существующих черт музыки второй половины 20 в., в частности советской музыки 60-80-х гг.
Стравинского» совершенно справедливо называют его лидером, «классиком неоклассицизма». Стравинский признаётся основоположником этого течения.
Несмотря на известную замкнутость отдельных национальных линий, ранние формы неоклассицизма появились одновременно в различных европейских странах. Характерные черты неоклассицизма - уравновешенность чувств, обращение к старинным жанрам и формам, внедрение старых моделей в новые звуковые условия.
Проявление неоклассических черт в начале XX века в творчестве разных композиторов, в том числе у М. Равеля (сонатина), С. Прокофьева ("Классическая" симфония). Значительные представители неоклассицизма - И. Стравинский (1882 - 1971) и П. Хиндемит (1895 - 1963).
Эпоха: XX в. Композиторы: М. Равель, М. Регер, Р. Штраус, П. Хиндемит.
Жанры: Классические жанры.
Особенности: Возрождение стилистических черт музыки раннеклассического и доклассического периода.
Идеал неоклассицизма – порядок, устойчивость, равновесие всех элементов художественного целого. Новое содержание получило выражение в старых формах.
.png)
