АВТОНОМНАЯ НЕКОММЕРЧЕСКАЯ ПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ ОБРАЗОВАТЕЛЬНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
«КУБАНСКИЙ ИНСТИТУТ ПРОФЕССИАНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ»
ИНДИВИДУАЛЬНЫЙ ПРОЕКТ
по дисциплине «ОУД.01 Литература»
на тему «Роман Д. Глуховского «Метро 2033» как пример современной литературы»
Выполнила студентка группы 20-ПНК3-9
Специальность 44.02.02
Преподавание в начальных классах
Мандрыка Софья Алексеевна
Руководитель: преподаватель
русского языка и литературы
Ашинова С.Б.
Подпись _____________
Краснодар, 2021
СОДЕРЖАНИЕ
Введение…………………………………………………………………….3
Глава 1 Теоретические основы изучения современной литературы……5
Глава 2 Роман Д. Глуховского «Метро 2033» как пример современной литературы………………………………………………………………………...9
2.1 Роман «Метро 2033». История создания……………………………...9
2.2 Особенности романа «Метро 2033»…………………………………12
Заключение………………………………………………………………..15
Список использованных источников……………………………………16
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность. Русская литература имеет более чем тысячелетнюю историю. У каждого её этапа есть свои характерные особенности – древнерусской литературе свойственны историзм и дидактизм, литературе XIX века – уход от традиционной жанровой системы и зарождение пристального внимания к внутреннему миру человека, литературе советского времени – патриотические настроения и героический пафос. Все эти этапы жизни литературы изучают в школе, всю информацию можно всегда легко найти в интернете.
Но весьма ироничным считается то, что современная литература – это самая загадочная часть истории литературы. О том, что происходит литературном мире наших дней, большинство людей имеет довольно слабое представление.
Цель нашей исследовательской работы – рассмотреть особенности романа Д.Глуховского «Метро 2033» как пример современной литературы.
Задачи:
Дать определение термину «современная литература»;
Рассмотреть особенности современной литературы;
Изучить историю создания романа Д.Глуховского «Метро 2033»;
Выявить черты современной литературы в романе Д.Глуховского «Метро 2033».
Объектом исследования нашего индивидуального проекта является современная литература.
Предмет исследования – роман Д.Глуховского «Метро 2033».
Методы исследования:
работа с учебной и научно-популярной литературой, ресурсами интернета;
наблюдательный метод;
аналитический метод;
сравнительный метод.
Практическая значимость. Результаты данной проектной работы могут быть применены на занятиях по русской литературе в общеобразовательных учрежденияхи СПО, а также на курсах по изучению литературы XIX века.
Глава 1 Теоретические основы изучения современной литературы
Современная литература – это уникальная эпоха в развитии литературного искусства. Она должна отражать нашу реальную, нами переживаемую действительность.
Говоря о современной русской литературе, мы имеем в виду книги, вышедшие после распада СССР в 1991 году. Этот переломный момент отразился на образе мышления и на мировоззрении граждан, а через них – на литературе.
Раз мы говорим о современной литературе, то мы не можем не упомянуть постмодернизм, который также переплетается с ней.
Многозначный и динамически подвижный в зависимости от исторического, социального и национального контекста комплекс философских, эпистемологических, научно-теоретических и эмоционально-эстетических представлений. Прежде всего, постмодернизм выступает как характеристика определенного менталитета, специфического способа мировосприятия, мироощущения и оценки, как познавательных возможностей человека, так и его места и роли в окружающем мире. Постмодернизм прошел долгую фазу первичного латентного формообразования, датирующуюся приблизительно с конца второй мировой войны (в самых различных сферах искусства: литературе, музыке, живописи, архитектуре и прочее), и лишь с начала 80-х годов был осознан как общеэстетический феномен западной культуры и теоретически отрефлексирован как специфическое явление в философии, эстетике и литературной критике. Постмодернизм, как направление в современной литературной критике, опирается на теорию и практику постструктурализма и деконструктивизма и характеризуется прежде всего как попытка выявить на уровне организации художественного текста определенный мировоззренческий комплекс специфическим образом эмоционально окрашенных представлений.
Проблема постмодернизма как целостного феномена современного искусства лишь в начале 80-х гг. была поставлена на повестку дня западными теоретиками, пытавшимися объединить в единое целое разрозненные явления культуры последних десятилетий, которые в различных сферах духовного производства определялись как постмодернистские. Чтобы объединить многочисленные «постмодернизмы» в одно большое течение, нужно было найти единую методологическую основу и единообразные средства анализа.
Ещё одна проблема постмодернизма как большого художественного течения ставит перед исследователем целый ряд вопросов, и самый главный из них – а существует ли сам феномен постмодернизма? Не очередная ли это фикция, результат искусственного теоретического построения, бытующего скорее в воображении некоторых западных теоретиков искусства, нежели в реальности современного художественного процесса? Тесно связан с ним и другой вопрос, возникающий тут же, как только на первый дается положительный ответ: а чем, собственно, постмодернизм отличается от модернизма, которому он обязан помимо всего и своим названием? В каком смысле он действительно «пост» - в чисто временном или еще и в качественном отношении? Все эти вопросы и составляют суть тех дискуссий, которые ведутся в настоящее время, как сторонниками, так и противниками постмодернизма, и ответы на которые свидетельствуют о том, что в какой-то мере проблема постмодернизма оказалась в начале 80-х гг. неожиданной для западного теоретического сознания. В предисловии к сборнику статей «Приближаясь к проблеме постмодернизма» его составители Доуве Фоккема и Ханс Бертенс пишут: «К большому замешательству историков литературы, термин «постмодернизм» стал ходячим выражением даже раньше, чем возникла потребность в установлении его смысла. Возможно, это верно как относительно США, так и Европы, и наверняка справедливо по отношению к Германии, Италии и Нидерландам, где этот термин был практически неизвестен три или четыре года назад, в то время как сегодня он часто упоминается в дискуссиях о визуальных искусствах, архитектуре, музыке и литературе». Если говорить только о литературе, то здесь постмодернизм выделяется легче всего – как специфический «стиль письма». Однако на нынешнем этапе существования, как самого постмодернизма, так и его теоретического осмысления с уверенностью можно сказать лишь то, что он оформился под воздействием определенного «эпистемологического разрыва» с мировоззренческими концепциями, традиционно характеризуемыми как модернистские. Но вопрос, насколько существенен был этот разрыв, вызывает бурную полемику среди западных теоретиков.
Как и всякая теория, претендующая на выведение общего знаменателя своей эпохи на основе довольно ограниченного набора параметров, постмодернизм судорожно ищет подтверждения своим тезисам везде, где имеются или предполагаются признаки, которые могут быть истолкованы как проявление духа постмодернизма. При этом частным и внешним явлениям нередко придается абсолютизирующий характер, в них видят выражение некоего «духа времени», определяющего все существующее. Иными словами, постмодерном пытаются объяснить весь современный мир, вместо того чтобы из своеобразия этого мира вывести постмодернизм как одну из его тенденций и возможностей.
Постмодернизм декларирует культурный плюрализм, стирание границ между высоким и низким, реальностью и вымыслом, искусством и действительностью и т.д. Важнейшим элементом постмодернистского текста являются ирония и самоирония, языковая игра. Для стилистики постмодернистских текстов характерно также сознательное соединение в одном произведении тем, проблем, мотивов, художественных приёмов, стилей произведений различных эпох, народов, культур, что неизбежно приводит к стилистическому эклектизму, цитатности.
Характерные черты современной литературы:
- абсолютная свобода – писатель творит в бесцензурном пространстве;
- диалог культур – творчество современных отечественных писателей находится в едином экспериментальном пространстве с творчеством современных зарубежных авторов;
- многоголосие – отсутствие единого метода, единого стиля, единого лидера;
- сегодняшнюю литературу составляют люди разных поколений.
Глава 2 Роман Д.Глуховского «Метро 2033» как пример современной литературы
Дмитрий Алексеевич Глуховский родился 12 июня 1979 года в Москве, где вырос и окончил арбатскую школу №1231 с углублённым изучением французского языка. Высшее образование по специальностям журналистика и международные отношения получил в Иерусалимском университете.
С 2002 по 2005 год работал на европейском информационном телеканале EuroNews во французском Лионе, после чего вернулся в Россию и продолжил карьеру телекорреспондента на только что созданном RussiaToday. За три года работы объездил полмира, входил в «кремлёвский пул», побывал на космодроме Байконур, в зоне отчуждения Чернобыльской АЭС, а также на Северном Полюсе, откуда в июле 2007 года совершил первый в мире прямой телерепортаж. Сотрудничал с европейскими СМИ – немецкой радиостанцией DeutscheWelle и британским телеканалом SkyNews. С 2007 по 2009 год работал ведущим «Маяк». В настоящий момент является колумнистом изданий «Сноб» и GQ.
2.1 Роман «Метро 2033». История создания
«Метро 2033» – это роман российского писателя Дмитрия Глуховского, описывающий жизнь в Московском метрополитене спустя 20 лет после ядерной войны. Всего книг 3 и эта – самая первая из них.
Место действия романа – Московский метрополитен 2033 года. Главный герой 24-летний Артем Сухой (в дальнейшем Чёрный) со станции «ВДНХ», должен пройти через всё Московское метро, чтобы спасти свой единственный дом и всё человечество.
Роман считается самым масштабным проектом современной российской литературы, посвящённый теме метро.
«Метро 2033» – это больше, чем книга-бестселлер, это полноценный культурный проект, включающий в себя книги, активное сетевое обсуждение, компьютерную игру и целый мир, которым стала книжная Вселенная Метро 2033.
История создания серии Метро берёт ещё своё начало в 1996 году. Тогда Глуховскому было 17 лет. Долго собираясь с мыслями и вынашивая идею, писать книгу он начал только спустя пару лет, уже будучи студентом. И, как говорит он сам, в 23 года он уже закончил первую версию романа.
Мир увидел произведение в 2002 году. Однако история о выживании людей в метро после ядерной не была выпущена никакими издателями. Социальных сетей тогда тоже толком не было, но автору очень хотелось донести своё творение людям. Глуховский нашёл выход из ситуации и сам создал сайт, на котором по главам, которых было тринадцать, публиковал своё творение.
Однако после публикации Метро 2033 в интернете, Глуховского ждал невероятно тёплый приём его произведения. Популярность романа и активность пользователей сети росли с каждым днём. Не последнюю роль в этом сыграл и эффект погружения. Глуховский добавил для каждой главы свою музыкальную тему. Композиции играли на атмосферу, полностью погружая читателя в мир Метро.
Разумеется, увидев, какой ажиотаж творится вокруг постапокалиптичного мира, издательства довольно быстро опомнились. Так, спустя три года появилось первое печатное издание романа.
В 2005 году свет увидело первое печатное издание романа. Первым из крупных издательств, обративших внимание на набирающий популярность роман, стало Эксмо. И они не прогадали. Желающих купить свои билеты в постъядерный мир оказалось более чем достаточно. Однако Эксмо выпустили книгу тиражом всего в восемь тысяч экземпляров. Партия разлетелась и было выпущено ещё три тысячи книжек.
Ещё спустя пару лет, и без того успешную книгу, переиздало другое издательство – Популярная литература. И это стало отправной точкой Глуховского к званию «Автора бестселлера». За три месяца книгу купило более ста тысяч человек, тем самым вся партия была распродана. После этого последовала дополнительная партия в сто тысяч книг. В этот раз, тираж разошёлся примерно за год. Особую роль в успехе играло наличие в издании первой главы «Метро 2034».
Такие успехи не могли оставаться незамеченными. В 2007 году, на конкурсе «Еврокон», книга получила звание «Лучшего дебюта».
Закрепить успех творения Глуховского помогло издательство АСТ, которое завершило путь романа к званию мирового бестселлера и издаёт все книги, связанные с «Метро», по сей день. Механизм был запущен на полную катушку, и останавливаться никто не планировал. Вселенная начала развиваться семимильными шагами.
Созданная Дмитрием Глуховским вселенная породила огромную фанатскую базу. Миллионы читателей по всему миру следили за приключениями Артёма более пятнадцати лет. Многие из них, помня традиции первого «интернет-издания» Метро 2033, хотели как-то дополнить этот мир.
Глуховский, известный своим свободным отношением к своим же произведениям, решил дать людям возможность расширить эту вселенную. Началось всё это в 2009 году. Авторы со всего света начали писать свои истории и выкладывать их на сайты. Дальше всё работало предельно просто. Комьюнити читало все эти романы и методом голосования отбирался лучший из них. Призом же, для победителей голосования, была возможность издать свою книгу. Проект действует до сих пор. Называется вся эта затея - «Вселенная Метро 2033». Название «скромное», но отражающее суть всех включённых в него произведений.
В написании романов этой вселенной принимают участие, как профессиональные авторы, так и новички со всего света. В серии есть книги, написанные литераторами из Великобритании, Италии, Польши и многих других стран. Всего же в этой серии на сегодняшний день насчитывается более восьмидесяти книг. Так что фанатам Метро будет чем скрасить ожидание новых книг, игр и фильмов.
Благодаря продуманности и великолепно переданной атмосфере, автору удалось создать новый, весьма правдоподобный и совершенно необычный мир.
Условия выживания в непривычных условиях сказались на человечестве, его хозяйстве и жизнедеятельности:
- основной рацион в Московском Метро стал стали составлять грибы, свинина, крысятина;
- деньги стали заменять обычные пули;
- всё население метро довольно быстро разделилось на отдельные станции и целые союзы.
Подобные подробные описания и делают вымышленную вселенную удивительно атмосферной, реалистичной и интересной. Читать страницу за страницей, узнавая всё больше о нём, действительно похоже на исследование жуткого, пугающего, но затягивающего мира.
2.2 Особенности романа «Метро 2033»
«К сожалению, нашу литературу современную очень мало переводят на иностранные языки. И мне каким-то образом повезло, что был интерес к «Метро 2033». Правда в Саудовской Аравии книга запрещена, так как в ней партнерами выживания стали свиньи, потому что люди разводят свиней и едят. Зато в Иране она очень популярна, мне всё время пишут в Instagram люди из Ирана и говорят: «Thankyouforyourbook».» – говорил Дмитрий Глуховский на интервью о популярности и цензуре в его произведении «Метро 2033».
Так же Д.Глуховский не скрывает своих негативных взглядов по отношению к политике СССР сталинских времён. Он открыто высказывает свою ненависть к И. В. Сталину за то, что тот репрессировал свой народ. По словам Глуховского, Сталин и Гитлер – величайшие преступники XX столетия.
Говоря о методе написания автора, то он явно знает, что нужно его читателям.
Автор использует ограниченную точку зрения от третьего лица, что требует от писателя внимания и кропотливости, в отличии от примитивного повествования от первого лица, свойственного обычно новичкам в литературе. Глуховский использует минимум метафор и украшений, что упрощает текст и избавляет его от излишней литературности и украшательства.
Автор пишет гладко. Заслуга многолетней переработки автора или тщательной работы редактора? – Сложно сказать. Но лексические стилистические найти трудно.
Структура сюжета представляет собой путешествие героя по станциям метро, но это не героический эпос, а бытописание, роман нравов. Для автора главный не герой, а те персонажи и социумы, с которыми он встречается.
Знал ли Глуховский о типичных сюжетных структурах сложно сказать. Если постараться, то можно обнаружить экспозицию, но все остальное сливается в один моноакт, заканчивающийся маловыраженным финалом.
Впрочем, такая структура опять же связана с типом повествования – бытописательство, панорама образов и обществ. Можно было вести героя по станциям метро до бесконечности или в любой момент прервать и устроить финал.
Все же в этом романе нравов персонажи слишком идеальны и чисты. Они уверены в своей правоте: фашисты, коммунисты, торговцы, сталкеры, людоеды, провидцы, сектанты. Нет в них вранья, глупости, предательства, мелочности, подлости, трусости. Они идеальные «сферические в вакууме» представители своей «веры». Не хватает кинговской/горьковской честности в человеческой мотивации. Именно этой честности и не достает для того, чтобы роман стал шедевром.
Интересно, что в романе среди значимых персонажей отсутствуют женщины. Максимум, что автор им предоставил – готовить и плакать.
При построении сцен схваток и боев Глуховский использует очень эффективную технику захвата читательского внимания.
Как обычно писатели описывают схватки и конфликты?
Герой идет. Появляется враг. Драка. Герой побеждает.
Как делает Глуховский?
Герой получает предупреждение об опасности и завет в духе «не открывай черную комнату». Герой отправляется в указанное место. Врага не видно. Кажется, удастся избежать с ним столкновения. Появляются первые признаки появления врага, но вполне возможно показалось. Нет, не показалось, все-таки это он – враг. Враг гораздо сильнее героя. Прямая схватка с ним невозможна. Герой старается избежать столкновения (бежит). Враг преследует на расстоянии. Враг атакует. Короткая схватка. Враг отброшен, но не побежден. Герою приходится «открыть черную комнату». Враг снова атакует. Герой придумывает способ отбиться от врага и убежать. Враг не побежден, но и герой остался жив.
«Сегодняшнюю литературу составляют люди разных поколений». Это можно доказать тем, что не только писатели нашего времени пишут произведения, но и писатели советских времён, которые не обязательно родились в советское время, но и пишут о советской тематике.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Итак, в нашей работе мы дали определение термину «современная литература»; рассмотрели особенности современной литературы; изучили историю создания романа Д.Глуховского «Метро 2033»; выявили черты современной литературы в романе Д.Глуховского «Метро 2033».
Из мечты и упрямого упорства одного школьника родился целый мир. Обычный мальчишка придумал идею и сколько не жил, сколько не взрослел – от неё не отказывался, он пересекал границы и менял языки, но не терял её. Это здорово. Это мотивирует. И если в вас также сидит история, концепция, которую вы любите – рвитесь с ней напролом, это всегда того стоит.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ
1. О современной литературе – 2021 [Электронный ресурс]. - URL: https://spravochnick.ru/literatura/russkaya_literatura/sovremennaya_russkaya_literatura/ (дата обращения 22.03.2021)
3. Как Глуховский придумал «Метро» - 2019 [Электронный ресурс]. - URL:https://dtf.ru/read/39676-kak-gluhovskiy-pridumal-metro#:~:text=История%20создания%20серии%20Метро%20берет,Тогда%20Глуховскому%20было%20семнадцать%20лет (дата обращения 23.03.2021)
4.Библиотека Янко Вячеслава / Илья Ильин / постмодернизм / словарь терминов – 2017 [Электронный ресурс]. - URL: http://library.lgaki.info:404/2017/Ильин_Постмодерн_словарь.pdf (дата обращения 7.04.2021)
5. Влияние политики на мир романа «Метро 2033» - 2021[Электронный ресурс].URL:https://metro.fandom.com/ru/wiki/Влияние_политики_на_мир_романа_«Метро_2033» (дата обращения 7.04.2021)
6. Популярность книги «Метро 2033» за рубежом и запрет в Саудовской Аравии – 2021 [Электронный ресурс]. - URL: https://www.woman.ru/rest/medley8/article/210774/ (дата обращения 8.04.2021)
.png)
